Dans
l’Ecosse du XVIe siècle, les haines qui consument les clans Ashton
et Ravenswood ont pour première victime l’amour passionné
d’Edgardo et de Lucia, frère du sinistre Enrico Ashton. Mais rien
n’aura raison de leur engagement, jurent Edgardo et Lucia, qui
échangent serments et alliance. Enrico parvient toutefois à
convaincre Lucia de la trahison de son amant en brandissant de
fausses preuves, dans le seul but qu’elle épouse l’homme qu’il
lui a choisi, Arturo Bucklaw. Convaincue de la déloyauté de son
amant, Lucia s’exécute et signe le contrat. Edgardo est mis devant
le fait accompli, et sans comprendre, se défend de toute infidélité,
accusant sa maitresse d’avoir bafoué leurs promesses. Lucia épouse
Arturo, mais sa raison chavire : au cours de ses noces, elle
poignarde sauvagement cet époux qu’elle déteste, et sombrant dans
la folie, revit son bonheur passé avant de tomber morte. Edgardo se
percera de sa dague et la suivra de peu, ayant appris les dessous de
la machination et ses conséquences fatales.
Il
plane un climat languide et mystérieux sur Lucia
di Lammermoor,
chef-d’œuvre tragique de Gaetano Donizetti et archétype de
l’opéra romantique. Dans les brumes moyenâgeuses d’Ecosse,
s’élève, pur et désintéressé, l’amour de Lucia et d’Edgardo
– un amour à la Roméo
et Juliette,
trop beau pour être vécu, trop dangereux pour ceux qui l’entourent.
D’amoureuse éperdue, Lucia va devenir victime trahie et cygne
blessé, puis, dépouillée de sa seule raison d’être, basculer
dans une véritable folie meurtrière – moment crucial du drame que
les sopranos coloratures redoutent, quand le public, lui, l’attend
fébrilement. La « folie de Lucia » est une scène de
haute voltige, où la voix, d’abord douce et moelleuse, semble
gravir le ciel en d’éblouissantes vocalises, traductions des
moindres hallucinations de l’héroïne. Cette scène couronne un
chef-d’œuvre délicat entre tous, noces de sang coulées dans un
bel
canto
stratosphérique.
Ici
une interprétation de Nathalie Dessay de haute volée.
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